Alloportrait

Et hop, un nouveau dessin, issu comme le précédent d'une séance à l'atelier de dessin du centre Valeyre.

Je suis parti cette fois d'une reproduction d'un autoportrait de Matisse. Matisse le peintre, pas l'un des 50000 gamins dont les parents ont un problème avec l'orthographe. A chaque fois que je vois un petit Mathis, ça me fait le même effet que si ses parents l'avaient appelé Amadéhousse. Bref.

C'était mon premier pastel ou presque (je crois que j'en avais fait un avec mon papa quand j'avais 8 ans). Vu que j'ai jamais testé grand chose vous risquez d'en bouffer des premières fois dans les prochaines semaines. Du coup je ne me suis pas trop stressé, je n'ai pas cherché à reproduire le dessin, je m'en suis surtout servi de source d'inspiration, d'où le titre du post, puisque d'un autoportrait de Matisse on passe à un portrait de pas vraiment Matisse, par vraiment pas Matisse :

Et voilà l'original, qu'une bête honnêteté me pousse à afficher :

un dessin sibyllin

Je me suis inscrit en septembre à l'atelier de dessin du centre Valeyre, à deux pas de chez moi. La première séance a eu lieu il y a presque deux semaines, en voici enfin le résultat. 

Il fallait dessiner, au crayon, Phemonoe, la Sibylle Lybique, un personnage du plafond de la chapelle Sixtine (le premier qui la trouve a gagné) 

La photo n'est pas terrible, mais impossible de scanner le dessin (il au format demi raisin, 50 x 32.5 cm) et la faible luminosité de ces derniers jours ne me facilitait pas le travail. Disons que le dessin rend mieux en vrai. Ceux qui ont eu la chance de visiter la Chapelle Sixtine pourront témoigner que l'original de Michel-Ange rend pas mal mieux, aussi... D'ailleurs, pour ceux qui ont toujours détesté jouer à chercher Charlie (ou Waldo), voici le détail du plafond en question.

forcément, avec de la couleur, tout de suite...

La reproduction sur laquelle on travaillait était cadrée plus serrée, et était surtout en noir et blanc.

On avait l'impression d'y voir l'annulaire et l'auriculaire de la main gauche soutenir le livre. En regardant mieux, on se disait d'une part qu'on dirait plutôt un gros boudin qu'un auriculaire, et d'autre part qu'étant donnée la posture de la main, on ne devrait de toutes façons pas voir ses autres doigts. Nous avions donc abouti à la conclusion qu'il s'agissait sûrement plutôt d'autre chose, une lanière attachée au livre et destinée à fermer celui-ci, par exemple. 

Je m'étonnais que Michel-Ange ait ainsi commis une interférence (en gros, placer un élément graphique à un emplacement tel qu'il vient interférer avec un autre, entraîner une confusion avec celui-ci et rendre moins lisible l'ensemble du dessin), avant de me rappeler que la reproduction était en noir & blanc et que la couleur dissipait sûrement cette confusion.

Je viens de voir grâce au détail en couleur qu'il n'en était rien : on dirait vraiment un gros boudin qui part de sa main. Quelle grosse buse, ce Michel-Ange...

Pour l'anecdote, c'est le plus grand dessin que j'aie fait jusqu'à présent. Et c'est, je crois, la première fois que je dessine sur un chevalet, donc sur un support vertical ou presque. Pas désagréable, moins pénible en tout cas que peindre sur un plafond, fut-ce celui de la chapelle Sixtine. Je croyais d'ailleurs que Michel-Ange l'avait peint allongé, d'après ce dessin de Michel-Ange ce ne serait en fait pas le cas :

admirez au passage la représentation de Dieu

Et d'après le sonnet qui accompagne ce dessin, il aurait peut-être mieux fait (on ne sait jamais, ça lui aurait peut-être même permis d'éviter le coup du boudin)

C'est un chien mange chien monde

Le mois dernier, avec et poussé par Magali, nous avons réalisé un petit exercice tiré d'un livre de Scott McCloud. A partir de mini-scénarios, il fallait faire un crayonné de mise en place sur une planche en utilisant un seul type de transition de case à case, puis réessayer en utilisant un autre type de transition, pour mesurer l'impact du type de transition sur le style et l'ambiance. Je vous renvoie au livre, ou à cet autre livre de Lewis Trondheim et Sergio Garcia qui en est plus ou moins une version courte, pour plus de détails sur les différents types de transition. 

Je suis allé un peu plus loin que la mise en place sur le scénario suivant : "un chien mange un chien, le chien rote, le chien fait des figures de skate". Placé devant ce synopsis audacieux, j'ai choisi une transition scène à scène dans une ré-interprétation non-séquentielle, produisant une critique sociale désespérée d'un monde moderne mais replié sur lui même, comme on peut le voir ci-dessous :

Les plus youtube addicts d'entre vous auront reconnu Tillman, the skateboarding dog.

Les plus perspicaces auront aussi remarqué qu'il n'y a là qu'une version de ce mini-scénario, ce qui ne permet pas de juger de l'impact du type de transition. Certes, mais sur l'autre version, pour l'instant, je me suis contenté du crayonné de mise en place, j'essaierai de la finir et de la publier plus tard.

L'effervescence de l'éléphant

J'aime beaucoup les éléphants. J'ai dû manger trop de barres de chocolat Côte d'Or quand j'étais petit, en terminant toujours par l'éléphant en relief à l'extrémité de la barre, parce que c'était le meilleur.

Les plus grands ont pratiqué le dessin d'éléphants : Rembrandt Van Rijn, Franquin ou Larcenet, pour ne citer que les plus illustres, mais aussi cet artiste méconnu qui m'a tout l'air de faire une bonne tête de plus que les précédents. 

 
Je ne voulais donc pas être en reste :

Un éléphant en train de manger le zoo de Melbourne

Ce dessin n'a pas été testé sur des animaux

Ces dessins (tous au feutre Pigma Micron 04, 10 x 14 cm environ, pour les amateurs de détails techniques) sont comme il se doit le fruit de mes observations lors de mes nombreuses explorations d'internet en général et de Wikipedia en particulier. Toutes mes excuses à l'auteur de la photo dont est inspirée le dernier et que je ne retrouve plus.

L'oiseau et l'astéroïde

Avant de me lancer dans un dessin particulier, j'ai besoin de m'échauffer, de gribouiller un moment, plus ou moins au hasard, le temps que la confiance se réinstalle. Je ne me lance vraiment qu'une fois qu'un de ces petits dessins vite jetés me satisfait un peu. C'était le cas du minuscule piaf ci-dessous.

Arturomer
4 x 3cm, feutre Pigma Micron 04 et crayons de couleur

Je l'ai baptisé Arturoromer, en référence à l'astéroïde n°61384 du même nom. Parce que ce petit piaf me paraissait errer seul dans un univers trop grand pour lui, parce que cet astéroïde a été découvert exactement 10 ans avant que je commette ce petit dessin, et parce qu'enfin il y existe une longue tradition de nommage de personnages dessinés à partir d'astéroïdes : Astérix et Obélix par exemple ne proviennent pas de l'imagination débordante de Goscinny et Uderzo, comme ils le prétendent (remarquez, à 4:10, lorsque la question est abordée, l'embarras de Goscinny trahi par son langage corporel) mais plus prosaïquement de l'observation attentive du ciel entre Mars et Jupiter.

Les aventures du réchauffement climatique

Mes deux premières aquarelles (ou presque, à l'exception d'un ou deux essais sur un coin de feuille), ce qui devrait inciter le lecteur à l'indulgence. Moi-même je suis très indulgent.

Non, je ne sais pas vraiment pourquoi la légende de la deuxième est en anglais. Ça m'avait paru naturel. Je ne suis pas trop sûr non plus de la correction grammaticale de cette légende, mais là aussi je réclame l'indulgence du public: après tout je suis Français.

La sérénité de la vache

La vache est un animal qui consacre l'essentiel de son temps à conserver une sérénité parfaite face à la vanité de l'existence, et à afficher cette sérénité avec une expressivité contemplative, toute en retenue. Ce style de jeu minimal a largement été repris au cinéma, notamment par Clint Eastwood depuis la trilogie de l'homme sans nom de Sergio Leone. Faut-il y trouver la véritable étymologie du terme cow-boy ?

c'est beau une vache la nuit

Pour aller plus loin dans la découverte de l'apaisante beauté de la vache je vous recommande les grandes toiles d'Etienne Prat, qui fait aussi de très beaux paysages sans intérêt.